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    2016里約奧運會值得關注的人——羅伯特?布雷?馬克斯(Roberto Burle Marx)

    發布日期:2016-07-27 作者:admin 點擊:

      里約夏季奧運會更多關注巴西的政治經濟而非建筑設計。沒有一個非傳統奧運會建筑可以超越Herzog & de Meuron事務所設計的2008年北京鳥巢體育館或4年前扎哈?哈迪德在倫敦設計的游泳和潛水中心。
      但是如果你仔細觀察,你會獲得一些現代設計啟發。巴西偉大的景觀設計師羅伯特?布雷?馬克斯(去世于1994年,享年84歲)在這些夏季奧運會中是沉默卻引人注目的人物。
      其流暢且明亮的顏色風格——設想南半球讓?阿爾普加埃爾斯沃斯?凱利——大大影響了奧運會的官方圖形設計,可以從游泳者和潛水者后面的電子屏幕或其他地方看到。
      這周,其1970年對大西洋大道(Avenida Atlantica)公共空間和步行道的改造(在科帕卡巴納海灘沿線的新月圖案人行道)已經在美國全國廣播公司出現過很多次了。當女子公路賽的參賽者在始發地出發時,高空拍攝旁邊就是布雷?馬克斯步行道。

      任何對其事業(9月18日在紐約猶太博物館舉辦的展覽主題)熟悉的人不會對聚光燈下的這個時刻震驚。如果有為飛艇、直升飛機、酒店陽臺或無人航空機捕獲的特制畫面以及通過電視、電腦屏幕或智能手機傳送到全世界的作品,那一定屬于布雷?馬克斯。
      羅伯特?布雷?馬克斯生于1909年的圣保羅,父親是德國猶太人,母親是巴西天主教徒,從小被培養成畫家。20世紀30年代到40年代的一些比喻性、立體變化的畫作懸掛在猶太博物館展覽開始的地方,“羅伯特?布雷?馬克斯:巴西現代主義者?!?br/>  他20幾歲開始以景觀設計師身份工作,設計了200多個花園。在現代主義三巨頭時代(在20世紀末重塑巴西城市時期,還包括建筑師奧斯卡?尼邁耶以及建筑和規劃師盧希奧?考斯塔),布雷?馬克斯的作用是最有限且最明確的:他建造了花園和市民空間、綠色空間和廣場。
      雖然他并不是一位專家,是一位業余男中音和藝術收藏家,但他也舉辦精致的宴會,設計壁畫、掛毯和珠寶。
      他也是一位自我學習的植物學家,強調使用本土植物,反對法國對稱性和進口植物(那時候在南美富裕人家的花園里很常見)。(“考斯塔表示他是巴西花園的創造者?!保┧L期與亞馬遜雨林的破壞活動作斗爭。

      他的花園和公共公園——最早的大概產生于谷歌地圖出世的一個世紀之前——清楚地了解了自上而下觀點,以及該觀點被景觀設計師更有效應用的方法。
      這種執著的結果是這些花園都不太顯著。色彩少:如果你將布雷?馬克斯紙張上的水彩畫方案對比里約衛生和教育部的屋頂花園時,其流暢的結構看起來一樣,但配色從綠色、橘色、淡青色、淡紫色和粉色縮減到淺綠色和深綠色。
      反過來這它也促成了這次展覽,由Jens Hoffmann和Claudia J. Nahson組織。如果大部分關于建筑和景觀設計的展覽偏離主題——你不能將建筑或花園懸掛在博物館墻上——但這個展會會一步步接近主題,其對主要花園的繪圖和方案看作是其最重要且全部實現的作品。
      該展覽明確表明的是如果布雷?馬克斯沒有出現,巴西也會發明一個他。在20世紀30年代到40年代,巴西試著去吸收現代運動的影響,依當地條件量身定制。這意味著國際式建筑的教條主義規則(平坦的屋頂、簡潔的線條、沒有修飾)——以及推崇更有有趣、無生氣美學之間長達10年的斗爭。
      布雷?馬克斯就是完美的中間者,建造高度規則化且圖案大膽的花園,但是當建在四四方方全白的建筑頂上時,花園會人性化且加深該建筑效果。
      里約衛生教育部1938年的花園也許是最聞名的案例。該辦公樓是由考斯塔設計(尼邁耶做其助手,法國建筑師勒?柯布西耶為咨詢師),一個典型的現代石板,除了一個2層的展廳伸出入口,就像梳妝柜全部拉開一樣。
      在該展廳的屋頂(該部門高級官員的私人花園)上,布雷?馬克斯建造了一個景觀,是建筑和植被結合的精華所在,正如 Hoffmann和Nahson所說,“理性和抒情之間?!?/span>
      20世紀50年代當巴西決定在里約西北部965千米(600英里)一個遙遠的高原上建造新首都巴西利亞時,布雷?馬克斯就在塑造該國家的現代形象中發揮了重要作用。巴西總統儒塞利諾?庫比契克關于建造巴西利亞的標語——該工作會獲得“5年50年”的成果——反映出該項目的壓力和動力,大部分是由考斯塔和尼邁耶監督建造的。
      他也經常在國外工作,設計委內瑞拉的花園以及邁阿密比斯坎大道的人行道。在20世紀40年代末,他與尼邁耶合作圣巴巴拉市的一個海濱住宅和花園,該項目沒有建成。該展覽也會包括該項目的模型。
      布雷?馬克斯沒有發明在科帕卡巴納海灘沿線以大膽圖案設置步行道的理念(基于葡萄牙的案例設計)——相似的設計在1970年之前的幾十年就出現了。
      但是他擴展了該風格——使其國有化——發明一個積極且獨立的現代巴西圖案,傳播到全世界。
      當然,積極性在現代巴西中很缺乏。布雷?馬克斯對科帕卡巴納海灘的設計與巴西黑色理念不同,也為其生平增加了一層新意義。


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